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户外活动怎幺拍?摄影专家教你拍得过瘾,玩得尽兴!


2020-07-10


户外活动怎幺拍?摄影专家教你拍得过瘾,玩得尽兴!

力求自然,是使用闪光灯的最大原则

使用闪光灯当然是为了追求画面的明亮与好看,但是使用人工光源如果控制不当,就算主体明亮曝光正常,还是不好看。例如开启机身上或外接在机顶上的闪光灯时,强烈的光线几乎是由镜头旁射向被摄物体,造成被摄物体或人物够明亮,但是背景一片漆黑,或是在背景之间形成明显的阴影。或是当距离被摄物体远一些时,闪光灯又不够强等情况。

一般内建闪光灯的消费型相机通常不可能有很强的闪光输出,也无法转动灯头方向,所以使用上的限制很多,而使用独立的外接闪光灯就可以有很多的控制操做手法,让画面看起来充满变化又显得自然。

1. 改变闪光灯的出力值(闪光补偿)

在正常情况下,闪光灯的击发强度是以TTL 测光的数值决定的,因此会让主体

的明亮程度符合测光錶的数值。闪光灯的照射强度是有限的,所以在能影响的範围以外,仍然是现场光的强弱在主导相机测光数据。所以会有以下二种情况:

1. 若现场环境的亮度是不足的,会让主体比背景看起来明亮。

2. 若现场环境的是明亮的,击发闪灯本来是为了让主体不显得过于黑暗,但是却会因此让主体和背景显得一样亮。

以上无论哪一种情况,其实都不大好看,如果想要让画面有明暗的差异,在不改变相机光圈与快门数值的情况下,就必须改变闪光灯的输出强度,这就是所谓的「闪光补偿」(在相机上的符号通常是「」)现在的器材都可以在有TTL 功能的条件下改变闪灯输出强度,不管是增强或是减弱。

例如现场光的强度相机测光錶测出f8 的数据,此时闪光灯的出力受到TTL 自动控制的影响,也就会输出相当f8 强度的闪光来照亮主体,虽然主体曝光的程度与背景相同,但是却往往显得不够自然,若以手动的方式强制闪光灯减弱光量的输出,这样就可以得到使人满意的作品,或者说是尽量看不出人工补光的痕迹。

一般的相机能够增减的闪光补偿幅度都有到正负3 级左右,使用机身上的闪光灯如果想要让画面看起来自然一些,改变闪灯输出强弱是一个好方法。如果降低输出时,会让被摄主体看起来不那幺明亮,或是增加闪灯输出时,会让被摄主体看起来更为明亮。藉由改变闪光灯输出的强弱,是可以製造一定程度明暗差距,让画面显得自然些。

那幺如果在强光下刻意降低相机的曝光值呢?例如刻意降低1-2 级的曝光,若如此会得到主题明亮,背景暗沉的画面,这也是一种凸显被摄主体的一种手法,通常用于拍摄人物居多,这个叫做「压光」。但是闪光灯的出力要够强,不然画面只会显得曝光不足。

2. 慢速快门

前面提到过,闪光灯击发的瞬间极为短暂无法控制,但是快门速度是可以由操作者决定,即使是长时间曝光,闪光灯的击发照亮感光元件仍然只是短暂的一瞬间。所以,如果闪光灯没有照射到背景的话,使用慢速的快门可以同时记录到背景的现场光和被闪光灯照亮的主体,让前后的亮度不至于差异过大,也保留了现场的气氛。

例如这二张在山林里骑单车的图片,(首图)单车是一直移动的状态,快门速度慢+不使用闪光灯,相机固定位置没有跟着追焦,此时会得到景物清楚而单车模糊的结果。也是单车一直移动的状态,也是镜头保持固定没有跟着追焦,同样快门速度慢但是搭配使用闪光灯,因此能将地面溅起的水珠凝结,而周围景物也保持清晰,背景也有维持一定的明亮度。

3. 透过反射

闪光灯击发的光线可以够过反射,而不是直接照射在被摄物上,透过反射最大的好处是让光线比直射光更柔和。当使用外接闪光灯时,在室内最常用的方法就是让灯头转向朝上,让闪光灯的光线先击中天花板,再反射回被摄物,这个又称为「跳灯」。使用「跳灯」时也是有限制的,天花板最好是白色,不能是深色,不然光线会被吸收,如果是其他颜色,则会改变反射后的色温。

另外,「跳灯」反射下来的光线强度会下降,如果天花板过高,则很有很能会强度不足,因此必须增加闪光灯的输出量,通常是1-2 级。当然也可以由侧面的墙壁来反射,但是由于角度的关係通常不够好看。在户外的场合当然就没有天花板了,但遇到有大面积倾斜的岩石、岩壁环境时,也可以这样做。为了要解决反射后的色温偏移,採用RAW 档拍摄就能在后製处理时,透过软体轻易校正色彩(这也是使用RAW 格式的好处)。

4. 离机单灯

外接闪光灯除了安装在机顶之外,也可以离开机身于任何方向使用。现在的无线遥控技术已经很成熟,有效距离都可以很远,而且能够透过安装在机身上的「发射器」控制各项输出调整,也能保有TTL功能。

闪光灯离开机身当然是为了改变光线照射的角度、方向,让画面可以获得更好

的立体感与质感,操做原理其实很简单,只是若不想额外携带一支三脚架固定闪

光灯的话,就只能请另一同行的人手持,只要位置没有障碍物阻挡就可以。或者也可以选择适当的位置「放置」闪光灯,只是会受限于现场的地形地物。

5. 离机单灯+ 伞

闪光灯如果离开机身,可以製造的光影效果就非常丰富了,如果再加上一把反射

伞,更能够让光质更柔和有质感。对于拍摄不会移动的植物之类的题材,如果有携带闪光灯固定座和脚架,只要将灯架布置好即可安心拍摄,而且可以任意变换灯光位置以获得不同的照明效果。

但如果是拍摄会移动的主题,例如动物或是行进间的人物时,使用固定的脚架应该不太方便,此时最好是有一起外出的队友帮忙手持闪光灯和反光伞比较方便,只要灯光的反射角度正确,一样可以获得很理想画面。

6. 离机双灯+ 单伞

只要没有使用反射伞或是其他可以透光的材料,裸灯的直射光总是显得很强烈而

刺眼,在户外使用反射伞是最可行的柔光方式,若能够携带二颗闪光灯搭配一支反射伞,其实已经可以获得非常理想的光线质感与布局了。

通常是搭配反射伞的灯光当作主光源,架设位置在被摄物的45 度角侧上方(可自行微调尝试),另一支裸灯则可放置在逆光的位置,只要不是正逆光,这支裸灯可以为主体带来很好的边缘透光效果,或是改变一点角度,也能照亮背景。

双灯的效果当然比单灯更好,但是不但得多背负一颗闪光灯与电池组,操作也比较複杂,当然乐趣也比较多。只要是同时使用二颗以上的闪光灯,就可以考虑不同的光比输出。

7. 控制光比

离机闪光灯就是将原本装置在相机上顶部的外接闪光灯拆下,而不受限的只能安

装在机身上使用。目前各家相机厂牌的离机闪灯技术大同小异,几乎都是以无线电讯号方式来控制机身与闪光灯的相互同步连动,还有TTL 功能、曝光补偿等重要功能。透过一个独立安装在机顶热靴座上的讯号发射器,就可以无线控制多颗闪光灯。

虽然离机闪灯的操作看似複杂,但是其实也不难理解,现在的闪光灯都有TTL 的功能,若我们同时使用二颗闪光灯,可将离机闪灯视为「A、B」二组,这二组闪光灯无论出力是多少,只要在TTL 模式的运作下,加总起来的亮度就能够符合测光值,并且可以分别控制A:B 的光比。也就是可以控制哪一颗灯的出力要比较强或比较弱。

例如是将光比设定「A:B」为「2:1」,当闪灯击发时,A 闪灯的出光量就会较B 闪灯强上一倍,但是总亮度仍然符合TTL 的要求。如果有第三颗灯呢?其实也可以加入或是不加入这个TTL 群组,因为通常第三颗灯都是作为效果灯使用而非拍摄光源,这个第三颗闪光灯使用手动控制输出强弱会比较方便。

8. 前帘同步与后帘同步

现代相机由于快门结构的方式,所以闪光灯的击发时间可分为前廉或后帘同步,二种击发的亮度都一样,只是击发的时机有差异。

相机的曝光的过程为:按下快门键的同时,快门前帘会瞬间向下移动,此时进入曝光状态。当曝光时间结束后,快门后帘会立即跟上,整个曝光过程便结束。所谓前帘同步就是快门前帘开启后的那一瞬间击发闪光灯,而后帘同步则是在后帘关闭前的瞬间才击发闪光灯。

前帘同步:

快门开启开始曝光时便击发闪光灯,移动的物体便被闪光灯瞬间照射而显影凝结,但是闪光灯熄灭后快门后帘尚未关闭,所以该移动中的物体仍然在继续曝光的状态,只是不再继续受到闪光灯照射,因此只有不够亮的现场光,直到快门完全关闭为止。所以画面看起来像是物体向着相反方向移动。

后帘同步:

快门开启开始曝光时直到最后一刻后帘快要关闭时才击发闪光灯。所以移动中的物体在快门开启时便开始受光,只是不够强所以只能看到残影,但是在快门即将结束曝光时击发闪光灯,所以移动的物体在曝光行程的末段才清楚的凝结显影,所以画面看起来像是物体朝着行进方向移动。

因此,前帘同步适合拍摄没有方向之分的主体,后帘同步则适合有速度感的动拍摄。



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